台北故宫博物院“国宝再现——书画菁华特展”，虽然展品数量上较2017年“国宝的形成——书画菁华特展”少了一些，但依然件件俱为美术史中声名赫赫的杰作。

　　陈居中《文姬归汉图》，立轴，纵147.4、横107.7厘米。此图描绘东汉末年著名女诗人蔡琰（文姬）被匈奴掳去，曹操遣使赎回的故事。图中文姬与左贤王对饮，二子侍候，族侍从七人与汉使等二十人持节备驾迎候。全图用笔工细生动，衣纹流畅，作为背景的土坡黄沙用线勾勒后再加色渲染，表现出绵亘、广阔的画面空间，作品大气疏放。

　　陈居中，生卒年不详。宁宗嘉泰（1201—1204）时为画院待诏。专工人物和马，也擅写放牧、出猎等景。注重写实，观察精微，风格“俊俏明媚”，富于生趣，人谓其作“不亚黄宗道”。传世作品《文姬归汉图》《四羊图》。

　　唐玄宗李隆基楷书墨迹《鹡鸰颂》长卷，此颂为唐玄宗书法墨迹传世之唯一孤本，为有唐一代稀世之珍，世称人间瑰宝。此帖书法萧散洒落，丰厚腴美，给人行行淳厚之感。运笔精到，轻入重敛，笔实墨沉，神完气足，遒劲而舒展。

　　《鹡鸰颂》其起笔与收笔少藏锋，挺拔别致。书风雄秀，结体丰丽，用笔遒厚。从整幅观之，书法遒紧健劲，丰润浑茂，具有唐典型风格，书出“二王”之间，而渐趋肥腴，法袭传统家学，师承历代宸翰之风。

　　宋《翠竹翎毛》轴，185×109.9厘米，《翠竹翎毛》记录了鸟类在大自然中的生活片段。寒天积雪未深，天气还不是十分寒冷，于是鸟儿们便出来活动了。丛竹下的石坡上，安静地蹲踞着一对雉雞，但它们上方的竹林间，却不是那么安静了。四只黑脸噪（眉鸟）中，三只停栖在竹枝上，其中一只张口欲言，似是在和正飞离的那只相呼应，好像有什么事发生，这让寂静的画面顿时生动了起来，可见画家安排之巧！

　　这幅画的笔墨质朴，除了部分细枝外，都以先勾轮廓线再填染颜色的“双钩填彩法”画成，行笔有很多起伏提顿的地方，其中以坡石和竹叶的轮廓线最为明显。而竹叶部分，这种特别的颤动式的线条，名为“战笔”。在绘画史的记载中，南唐李后主以“金错刀”笔法为其书画的特色，虽现今已见不到相关的作品，不过从对此笔法的描述和本幅的“战笔”相类来看，或许可由此而有所体认！另画上雄雉胸腹间的笔墨和别处相比较，显得较为滞弱，则应是由后人补笔所造成的差异了。



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（责任编辑：王翔）

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