2021年6月5日， “王拓： 空手走入历史” 在UCCA尤伦斯当代艺术中心开幕。作为王拓首个机构个展，本次展览通过8部单频、多频及装置化影像作品， 包括首次完整呈现的“东北四部曲” 系列，以及相关文献与艺术家手稿，对王拓近年的创作进行阶段性地回顾与梳理。展览标题“空手走入历史” 源自日本历史学家沟口雄三提及的一种历史观，即“进入历史时的无意图状态” ，并藉此发现历史“本来的样态” ，这既是对王拓创作方法论的形象概括，亦体现了艺术家在解构历史和提供替代性想象过程中所扮演的重要角色。 “王拓： 空手走入历史”由UCCA策展人栾诗璇策划，王紫薇、施瑶共同呈现。

  观看王拓的影像，能够感受到王拓是一个读过很多书的艺术家，他的知识体系奇特而丰富，对精神分析、东北历史，关于萨满的人类学、科幻小说、建筑设计史、民国公案都还颇有研究，了解过这些知识领域和没了解过这些知识的人在观看他的作品时可能会有完全不一样的感受。他的作品就像论文一样，文本特别多，信息量也十分庞大。

  除了“东北四部曲”，其他没那么长的影像也体现了王拓对于历史、公共领域、记忆等等主题的探讨。比如作品《痴迷录》，当一个建筑师被催眠的时候，他肯定会被催眠成一个建筑。艺术家选择了福绥境大楼这座社会主义大楼来呈现这个建筑师的性格，福绥境大楼是北京现存的社会主义样板大楼之一（另外一个是安化楼），这座大楼寄托了人们对社会主义生活方式的想象——一切公有、私人空间被无限压缩，在这栋大楼中只有公共卫生间和厨房，楼下则是幼儿园、运动场等等，这座大楼可以满足人的一切需求。而王拓将这座大楼比喻成一个人，而观众则跟随艺术家的视角在这座人心的大楼里不断探寻这位虚构的建筑师的秘密。在展览现场，我们能看到一把沙发，了解过一点精神分析的人会对这个场景会心一笑——这种单独的沙发是精神分析最典型的特征，据说弗洛伊德就是在这种类型的沙发上完成了他一个又一个案例。

  而《共谋失忆症》的核心文本基于一段虚构的个人回忆，也是一代人集体记忆的凝缩。历史创伤和现实生活经验之间的矛盾在艺术家构建的异度空间中上演。王拓的作品探讨的都是一些宏大、沉重的命题，但是当观众看到每部片子的结尾，其实都会有一种莫名的感动，就像《痴迷录》中，当我们被福绥境大楼这个密闭环境所压垮，我们却被艺术家带到了这位“病例”最深的潜意识当中，或许这就是王拓冷峻的思考之下保留的一丝温情——纵使历史再沉重，我们之间的联接总是一个避风港。

  展览将持续到9月5日。