隶书也叫八分书、分书、史书或佐书，最早起源于战国，秦时也已大量使用，在西汉得到进一步的发展，规范于东汉，之后则有所式微，在清代得以复兴和繁荣。

  隶书在五种字体中是承前启后的一种字体，具有很强的艺术性，相对于篆书来说是一场书写的革命，变圆为方，变长为短，以点画代替长线条，在结构上有了很大的变化，下面嘉强就聊一下隶书的结构特点。

  横向取势

  虽然隶书也不乏正方或长方的字，但总体上还是以横向为主，所以横向取势是隶书明显的结构特点之一，不管是独体字还是合体字，只要能取横向的就尽量取横向。

  横向取势也是隶书显得朴拙的因素之一，比如下图中张迁碑的字，看起来方朴古拙，峻实稳重，就因为夸张了横向笔画，比如“兴”字，上部左右横向扩张，下部分的两笔又极力缩短让上部更显开张，整个字看起来非常的古拙。

  头重脚轻

  上面我们说了横向取势，既然隶书大胆地夸张横向笔画而又极力压缩紧画，自然在形象上就给我们呈现出了一种头重脚轻的感觉。比如上面说的”兴“字就是很典型的头重脚轻的字。

  拙中见巧

  隶书的造型表面看起来好像很是笨拙，但只要你深入学习和理解后，就会明白这是一种大智若愚的高明之举，这是古人寻求打破常规的以拙寓巧的创新之举。

  也是这种以拙寓巧让隶书具有了独特的风格，隶书并不以秀逸取胜，而以雄浑稳健和率真质朴为神采，也才让隶书成为了一种独具艺术魅力的字体。

  雁不双飞

  学隶书的朋友都知道蚕不二设，雁不双飞。这和嘉强常说的相同不相重是一样的道理，书法上相同的笔画不能写得重复，这是一个审美要点。

  隶书的波横、波捺或右斜钩都有一个我们写楷书时的捺脚的动作，因其有一波三折之势，所以在隶书中我们称之为波画。

  隶书中一个字的的波画只能有一个，一般用于主笔，写好波画可以让隶书有一种动态的美感，这也是隶书的一大特征。

  回锋收撇

  我们写楷书的撇画时一般都会出尖，而隶书中的撇画却是不出尖的。

  隶书的撇画不论长短，收笔时都停住回收，有时也会有力推出再回收以形成一个圆弧。

  以回锋收撇也是隶书的一大特征，隶书也靠这惊鸿一“掠“而显得特别的洒脱和耐人寻味。